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    一天的时间，可把他纠结坏了。本来就有选择困难症，摆在他面前的，是一堆的珍稀国宝，看花了眼。

    “干漆夹苎坐佛像？眼光不错。”方醒赞道。

    赵老也点头，那尊佛像，国家一直想要弄回国的，但谈了好多年，都没什么进展。

    佛像有近1400年的历史，为7世纪初唐朝干漆夹纻工艺制作的坐佛。

    造像生动细腻，宛若真人，双目有神，表情祥和，呈跏趺坐姿，身披袈裟，袒右肩,    衣纹褶皱自然写实，流畅生动，袒露的胸部肌肉平滑光洁，充满弹性。袈裟表面均残留敷彩痕迹，佛像裸露的肌肤处可见较为明显的贴金痕迹，袈裟表面残留鲜艳的红，蓝敷色。

    “唉！这佛像本来是一组的，有四尊。”赵老告诉大家。

    接着，他把这佛像的故事讲出来。

    一百年前，日本古董商人山中定次郎从一位中国古董商手里看到四尊佛像，熟知中日文化的山中定次郎看出这些旧的佛像绝非寻常之物，而是采用了干漆夹纻的古老工艺。

    山中定次郎认定眼前的这四尊干漆夹纻佛像来历非凡，因此他毫不犹豫的用高价全部买了下来。

    “山中定次郎得到这些佛像后，留下了其中的一尊，而将另外3尊运往了美国纽约分店公开出售，引起美国各大博物馆关注，纽约大都会艺术馆很快出高价买下了其中的一尊，还有2尊则分别被美国华盛顿的弗利尔塞克勒艺术馆和巴尔的摩沃尔特斯艺术馆买走。”

    其中一位专家也苦笑：“是呀！最好的一尊，其实还留在日本人手里。

    这组佛像在中国佛教造像艺术史上占有非常重要的文物价值，它重要之处就是因为佛像制作采用的是千年前的干漆夹纻工艺。”

    “干漆夹纻工艺？”夏雨虚心听讲。

    “干漆夹纻现在通俗说法即脱胎漆器。干漆夹纻工艺是一项古老的手工技艺，它采用干漆，苎麻，五彩石粉等为原料，经过烘干，打磨，夹纻等48道工序完成。

    由于历史上几乎很少大规模制作干漆夹纻佛像，因此流传下来的干漆夹纻佛像很少见到。而从唐代流传至今的几乎就更难见到。

    这么说吧！我们国内各大博物馆，还没看到保存如此完好的脱胎漆器佛像。”那位专家解释道。

    采用这种工艺制作佛像时，先做好一个工胎，作为一个木头大概雕塑的佛像，然后用麻，再刷漆，等到一定程度漆干后把木胎取出，使它完全成为一层空壳。

    经过干漆夹纻工艺的处理，佛像色彩鲜艳，呈现出一种光润亮泽的质感，并且不宜开裂，变形，能更好地保存佛像原本的神韵，细腻的纹路和流畅的衣纹。

    简单而言，干漆夹苎坐佛像很珍贵，很牛逼，随便放到国内省市级的博物馆，都能充当镇馆之宝。
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